胡芳胜：大三弦南方传承人

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到常熟理工学院打听教器乐的客座教授胡芳胜，或是到常熟尚湖边打听市老干部艺术团的胡老师，无人不知，无人不晓。胡芳胜77岁了，他的大三弦也弹得出神入化了。他成了大三弦在南方的传承人。

大三弦作为一个主要流行在北方的器乐，胡芳胜在北京拜萧剑声为师学艺，带回到了淮安，在他退休后，又来到了苏州常熟，在南方开始得到欣赏与传播……

胡芳胜是个很随和的人。到了他家，听说我也喜爱音乐，胡老就拿出乐器，一件一件演奏给我听。很认真的。琵琶要戴上五个假指甲，他一个一个戴上。调了音，调足了丹田气，一曲《十面埋伏》就喷涌而出。看那老琴琴面上，因几十年的弹奏，已有很大一个凹陷。弹完三首琵琶曲，他拉起了二胡；拉完二胡，又弹起了小三弦，对，他屋里还放着几把小提琴……“看来您不仅会演奏大三弦呢，对不少弦乐都能演奏吧？”

听了我的话，胡芳胜笑了，他说他1959年上淮阴戏校时第一个专业是笛子，老师是一位僧人。老师中气足，笛子吹得好，但胡芳胜却屡屡把笛膜弄破，报告老师说没法吹了。老师很无奈，最后让他转行学了弦乐。为什么这样做？不是笛子吹不好，当时三年自然灾害，饭都吃不饱，怕吹笛子把最后一点中气吹没了。现在想起当年的想法，胡老哈哈笑出声来。

胡老还是个讲义气的人，讲义气的人往往耿直。学校里有五个好友，吹拉弹击奏正好一个戏剧乐队。小伙伴们就相约：要到一个剧团就一起去，绝不分开，一辈子生生死死不分开。毕业分配了，组织上把他们分到不同的剧团，他竟然“抗旨”，拒绝与小伙伴们分开。最后，个人当然抗不过组织，他还是去了个剧团。但他讲义气的做法，让小伙伴们终身敬佩。

到了剧团，排演歌剧《白毛女》，伴奏中要用柳琴。剧团领导出差去上海买了一把回来。他弹了一次就不肯弹了，琴的音不准。上海的乐器音不准，那哪里的准？徐州的柳琴准！他要求自己去买，否则就不弹了。他不能凑合，他得对自己的技术水准负责，对每场演出负责。面对固执的他，领导同意了，让他自己去徐州挑了一把柳琴回来。胡老更是一个好学的人。他学大三弦开始也是因演出需要，但他拜了一个好老师，中国音乐学院教授，可称为中国大三弦现代第一人的萧剑声，从此走上传承弘扬大三弦之路。

大三弦，是蒙古、满、汉等民族弹拨乐器，流行于内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江、河北、河南、山东、山西、陕西等北方省区。南方地区通行的是小三弦。古老的三弦，最早在北方军队中使用。到了蒙古人一统中原建立元朝，三弦又成为元曲的主要伴奏乐器。到了清代，直隶(今河北省)高阳县“木板大鼓”说唱艺人马三峰，将三弦放长加大，创制成大三弦。它声域宽广，音色雄浑，在器乐中独成一境。乐队中有了它，便会生成滚滚洪流排山而来的气势，让人胸襟震荡。大三弦从此在民族乐器中有了独特的位置。但缺憾是，因为独特，有了一定的地域范围；因为加大加长，需要演奏人身高臂长。这便限制了它的普及性。

萧剑声教授对大三弦这古老器乐的继承、创新与发展做出巨大贡献。萧剑声，1928年生，湖南人。他1949年参加解放军四野，任宣传队员；1952年他毕业于中南部队艺术学院，专业为三弦。1954年他为总政文工团团员，1964年进入中国音乐学院当教师。他主教三弦（含大三弦），三弦其他学院没有设这专业，没有现成的教材；三弦虽然历史悠久，资料却散落于民间。萧剑声就利用寒暑假去各地收集传统曲目和技法，足迹踏遍大江南北，由此编出教材，移植、改编和创作了一大批三弦曲，如《梅花调》、《椰林鼓声》、《刘胡兰》等，逐步把三弦推向独奏乐器的新地位。

就在这时，到北京出差的胡芳胜在中国音乐学院见到了萧剑声老师，并为大三弦的琴声所吸引。萧老师认为胡芳胜身高臂长，很是块学大三弦的料。胡芳胜信心大增，当即拜萧剑声为师，开始主攻大三弦。

有原来弦乐的基础，学大三弦并不算太难。但他谦虚谨慎，从帮萧老师刻钢板、印教材做起，一点一滴地学习萧老师的技艺特点，得到最早练习萧老师收集来或创作出曲目的机会。然后，他把大三弦带回了剧团，大三弦雄浑的气势，在《红色娘子军》《白毛女》《红珊瑚》《洪湖赤卫队》《万水千山》《长征组歌》《沙家浜》《小二黑结婚》等剧目中响起，大三弦作为一个主要流行在北方的器乐，来到了淮安，在他退休后，又来到了苏州常熟，在南方开始得到欣赏与传播……（王卫华）

融媒体编辑 潘永勇