民国的“面相”与“想象”- 雷颐研究员为田跃民“民国面相雕塑展”而作

雕塑家田跃民，以雕马、画马著称。马是最早被驯化成人类朋友的动物之一，耕作、争战、迁徙，千百年来，马与人的关系息息相关，因此古今中外，“马”是画家、雕塑家最常见的题材。在这“万马奔腾”中，跃民的“马”仍能凸显而出，足见其功力不凡。但因此，他也被限定、标签化为画马、雕塑马的专家。恕我孤陋寡闻，至少对于我而言，就是因其“马”而知其人；甚至只知其“马”而不知其“人”。真没想到，他的人物雕塑也同样不凡。更没想到，他倾注心力的人物，竟然是与我的专业高度一致的民国人物。当这五十余位民国人物的“面相”以群体的方式展现在面前时，不能给人强烈的震撼，一种历史的震撼。

在文字发明以前，结绳记事，形象是人类最早发明、使用的传递信息的载体，这种信息传递有横向的同时性传递，也有纵向的历时性传递。代际相传的信息，就是历史。经历漫长的发展、变革之后，文字成为信息传递的主要介质。但现在，又回到“读图时代”。当然，此时的“读图”与上古的“读图”已全然不同。杰姆逊在其文化理论中，指出在人类社会进入后现代时期，在文化选择会趋向于对原始文化的一种回归，这样一种文化发展趋向最终实现所谓的“文化的还乡”。包括雕塑在内的形象的直接性、直观性、当下性，如今已经成为公共交往、信息传播、娱乐消费最重要的对象。以往历史学者主要或者说只能通过复杂抽象的语言来了解、书写历史，现在艺术家通过形象更加直接、生动地交流思想、观念、更加直接、生动地“书写”历史。雕塑以立体的方式，成为最常见、最有力的“历史形式”。一尊人或物的塑像、一座纪念碑，凝聚、散发强大的历史信息，唤醒人们的历史记忆，成为历史与艺术的交集点。此刻，“观看”比“阅读”更有感染力，更有一种打动人心的力量。

历史性雕塑是对历史的记忆、纪念、阐释，通过形象内容形成一种话语。这种话语的“语境”，本身又成为一种令人深思的“意义”。为什么要雕塑这组群像？进一步说，为什么会在此时此刻产生“民国面相”？

从鸦片战争以来，中国开始全方位现代性转型，社会的、政治的、经济的、文化的。几千年帝制轰然坍塌，成立了亚洲第一个共和国。然而，民国的环境实在恶劣严酷，内忧外患不断，时刻面临民族存亡。民族与阶级的大搏斗，几乎一刻未停。七十年前，国民政府仓惶撤台，新中国成立。

在以后的几十年中，民国历史被高度政治化。民国人物，自然也被高度政治化，政治光谱中左右两端中间甚至没有过渡色，犹如电流只有正负两极，不是“进步”就是“反动”。艺术也长期被规训，形成了对“两极”的固定表现模式，不是歌颂赞扬，就是批判鞭挞。

二十多年前，首先是从对民国年间的文化、学术大师的研究，人们蓦然发现那一代学贯中西的学术大师，几成绝响。更为惊讶的是，在战乱频仍、国难当头的情况下，教育却令人啧啧称奇，西南联大，已经成为“传奇”。毕竟彼此争战已过去几十年，硝烟早已散去，人们开始更为冷静、客观、从容地看待、面对那一段历史。在历史的重新审视中，人们发现“现代”的种子在晚清开始传入中国，初露小芽，而民国是其重要的生长期。由此开始出现“民国热”，开始了对民国的“想象”。

跃民喜欢读书，尤其喜爱晚近的历史，对民国时期的历史热爱、钻研已久，终于把一直潜藏自己心中的一个个民国人物以“民国群相”的形式展现出来。他自觉地摘去自己眼睛上不自觉戴上的厚厚的政治凸凹镜，重新打量、思考、雕刻民国人物。他的眼光是平视的，既不仰视，也不俯视；既无那种曾经规范化、标准化的赞美性语言，也无那种曾经规范化、标准化的贬损性语言。他坚持以自己的方式，冷静客观地一刀又一刀，精雕细刻，塑造出五十余位民国人物。这五十余位民国人物组成的“民国面相”分为政治、军事、学术、文化和“江湖豪杰”五个方面。令人不无遗憾的是，民国也产生了许多著名、重要的企业家、金融家，他们在此“面相”中却无一席之地。好在跃民还在不断雕刻民国人物，相信他们今后也会出现在“面相”之中。

民国一个突出的特点是不同政治力量长期进行生死搏斗。在这个“面相”中，曾经你死我活、不共戴天的对手却被置于同一场景，出人意外地形成了一种效果奇特的对话关系。这种对话关系的展开，使这个展览、也使历史本身具有了开放性，给人一种对历史进行再思考的启迪，为人打开了一种对历史进行再想象的方式。

田跃民简介：

田跃民，中国著名雕塑家、画家，第二届南京青年奥林匹克运动会《九骏》设计者，北京展览馆正门雕塑制作者，北京电影制片厂厂标制作者，北京世界公园80% 雕塑制作者，为中央电视台大型纪录片《中国商人》创作了中国历代16位著名商人雕塑，为二十位诺贝尔获奖者创作个人肖像，作品曾多次在美国、日本、泰国、蒙古、秘鲁、哈萨克斯坦、哥伦比亚等国展出；被誉为当今天下塑马“第一人”，为中国与世界各国的文化艺术交流做出突出贡献，上海迈锡尼艺术品有限公司签约艺术家！

田跃民先生1958年出生于山东，北京人，1978年-1982年毕业于曲阜师大油画系，1982年-1986年任职于中国石油大学，1986年-1995年任职于国家博物馆美工部，1995年至今职业艺术家。