相对·两难丨朱乐蒙小幅油画（五）

行文至此，这将是《疫中寻“毒”》的最后一篇随笔了。我一直在自问，是什么促使我在疫灾围城时，拿起画笔出外寻“毒”？

仅仅是受小画的蛊惑吗？不全是，熟知我的朋友一定晓得，我向来是语言的巨人，行动的矮子。已然决定的事情也往往能拖得山高水长。

是为了纪念、宣传疫情中的人与事？好像也不全然。事实上，我对美协或单位组织的这类创作活动总有些拖沓，甚至嫌类似活动妨碍了我自己的寻“毒”体验。因为，在我看来，别人要你交出的是一部小说，可我更愿意记日记。小说当然是给人看的，但日记却是用来自省的。记什么、如何记，得由心。

记得那年注册微信号时，我送自己一段签名：“各种不合时宜铸就的我”。其实，恰如其分。骨子里，我觉得自己还真有点唐吉坷德战风车的荒唐劲儿。不合时宜处，总有着“相对的处境、两难的纠结”。这份尴尬，别人避之不及，我却乐此不彼。因为，这种尴尬中暗隐着某种行动的张力，会生出别样的美来。看来，还是“毒”本身在引导我前行。

相对、两难处有很多，比如：风格与自然、抽象与真实、当代与传统、西医与中医、记忆与选择等等。凡此，精彩处比比皆是。

这里有两则公案颇为有趣，说来供君一品。

荷兰画家蒙德里安是艺术史上冷抽象的开山鼻祖。可少有人知道，他早期风景画上的才华丝毫不让他的同胞梵高。一样的情炙才浓，他的《红色的树》让人不由想起梵高的《星空》。但他的艺术贡献竟然是冷抽象。有人说这样两极的双重性格，不可思议！果然，有记载说他每每开窗，总会被窗外美丽的景色所诱惑，他真想去画，可他已经不能了，因为这么做无疑是在砸自己的招牌。为了招牌，就注定要不食人间烟火。

相对，英国画家卢西安.弗洛伊德，少年成名，早期作品是精细素描式油画一路，精致、阴郁、变形。30多岁时猛回头，用排笔厚刷出色彩浓烈的粗粝画面，直逼视觉真实。大师于2011年7月20日逝世，享年89岁。有视频见证，画家一直画到去世前一日。

风格的执守与视觉的真实孰重？

说回我自己，每每写生，旁人皆道我为景致所惑，属写实一路。其实自知，我沉溺的是那点、线、面与色彩构成的抽象韵律。萨特认为：“没有自在的自为是一种抽象的东西，这种自为是不能存在的，就像一种没有形状的颜色，一种没有音高与音色的声音不能存在一样。”换句话说，没有自在，自为将失去存在的基础，没有自为，自在将丧失存在的意义。正好，前些日，我在整理印象笔记时看到，2015年11月14日处赫然只记着“抽象的求真！”一句。

再就风景写生，一般认为更具某种调度的自由性，比如，为了画面的需要，画家可以自由的删减、挪移物象。这话不假，可我总是希望尽量避免使用这样的自由性。一处景致让我感受到美，那是因为其整体关系中确实存在着某种和谐的节奏、韵律。如果还没表现出来，可能因为还没有窥得理清它的路径与手段。就像西医与中医的区别，西医提倡手起刀落的切割，中医却重精微地调理。哪个好不好说，但我记得《中庸》曰：“极高明而道中庸”。尽管这种中庸之道往往让我这能力缺缺者狼狈不堪，但是，痛并快乐着，这很重要！

三月阳春，疫情是国内方平，天下又起，2020年铸定是整个世界梦魇般的记忆。当人类把所有注意力都聚焦在那看不见的病毒上时，忽略了陌上照常花开、春江依然水暖。台湾许倬云说：“空谷里花开花落，没有人看到，白开白落，因为它不在我们理解的世界里面。”我只望，未来某一刻，当自己念起2020时，这批小画能帮我回忆起那年还有春的气息。

朱乐蒙  庚子年三月初一  写于恣境斋

作品分享：

风雨欲来NO.1  12X18CM

白鹭归巢18X24CM

林中人家NO.2 12.5X24CM

春来了 24X18CM

朱乐蒙简介：

朱乐蒙，1970年1月生于上海。获亚洲（澳门）国际公开大学工商管理硕士学位、中国美术学院油画艺术硕士学位；同济大学人文学院美学博士在读。上海市美术家协会会员。2008年，油画《惘2》入选第三届青艺节南方赛区高等院校视觉艺术青年展并获铜奖（中国文化部）；2009年，油画《远歌》入选第十一届全国美术作品展（中国文化部和中国美术家协会）并获浙江省第十二届美术作品展铜奖。上海迈锡尼艺术品有限公司签约画家。